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전북특별자치도 전주 지역에서 연주되던 삼현육각 편성의 음악. # 구성 및 형식 전주는 감영이 있던 곳으로 삼현육각이 성행했던 지역이다. 전주 삼현에는 농삼현과 민삼현의 두 가지가 있었는데, 농삼현은 관아(官衙)의 삼현으로 우조에 가깝고 민삼현(民三絃)은 민간의 삼현이라는 뜻으로 계면조에 가깝다. 농삼현과 민삼현의 차이는 크지 않으나 시김새가 조금 다르다. 전주 삼현은 대금, 피리, 해금, 장고, 북이 있고, 무악에서는 단저(단소)도 곁들일 수 있다. 대금은 삼현대금을 쓰고, 피리는 대피리를 쓴다. # 내용 전주에서는 관아 ...

1979년 전라북도(현, 전북특별자치도) 전주시에서 창단한 시립국악연주단체. # 설립목적 우리 전통음악을 창조적으로 보존ㆍ계승하여 한민족의 문화예술 발달에 공헌하고, 소리의 고장 전주의 지역적 특성을 살려 전주시만의 독창적인 전통문화예술을 발굴ㆍ발전시켜 수준 높은 지역문화를 창달하고자 설립되었다. # 연원 및 변천 1979년 기악ㆍ성악ㆍ농악ㆍ무용 부문으로 조직된 전주시립민속예술단이 비상임체제로 창단되었다. 이후 전주시 문화예술행사에 적극 참여해오다가, 1997년 관현악ㆍ성악ㆍ타악ㆍ무용 부문에서 단원의 상임화를 시작하였다. ...

종묘제례(宗廟祭禮) 중 전폐(奠幣: 예물인 비단을 올리는 절차)에서 연주되는 악곡. # 내용 전폐례에서 희문(熙文: 「보태평(保太平)」 11곡 중 첫 번째 음악)의 선율이 연주되므로, 의례 절차명 ‘전폐’와 악곡명 ‘희문’을 결합하여 ‘전폐희문’이라고 칭하게 된 것이다. 이 음악은 연주 속도의 차이만 있을 뿐 선율 자체는 종묘제례 중 영신(迎新: 신을 모시는 절차)에서 연주되는 ‘영신희문’, 종묘제례 중 초헌례(初獻禮: 첫 번째 술을 올리는 절차)에서 연주되는 ‘희문’의 멜로디와 같다. ‘전폐희문’은 등가(登歌)라는 악대에 ...

개항기 신재효에게 판소리의 이론적 지침을 전수받은 명창. # 내용 전라북도(현, 전북특별자치도) 부안 출생. 젊어서 판소리를 배웠고, 뒤에 몇년 동안 신재효(申在孝)에게 판소리의 이론적 지침을 받았다. 「심청가」와 「숙영낭자전」을 잘 불러 당시 박만순(朴萬順) · 김세종(金世宗) · 이날치(李捺致)와 같은 명창과 어깨를 겨루어 이름을 떨쳤다. 그의 더늠은 「심청가」중에서 심청이 인당수에 빠졌다가 연꽃을 타고 세상에 나오는 대목인데, 이 대목의 사설은 신재효가 윤색한 것으로 동문수학한 김세종과 더불어 잘 불렀다. ...

고려시대에 전한 송나라의 사악(詞樂). # 내용 「전화지령」은 당악(唐樂)의 산사(散詞)에 속하는 곡의 하나이고, 가사는 유영(柳永)이 지은 것으로 밝혀졌다. 악보는 현재 전하지 않고, 오직 가사만이『고려사』악지에 전하는데, 그 내용은 만년에 풍류기질을 가지고 평생을 살아온 자신을 자위하려는 마음에서 읊은 것이다.

해방 이후 「가곡 남창 부문」의 전승자로 지정된 예능보유자. # 개설 서울 출신으로 본관은 백천(白川)이고 호는 설곡(雪谷)이다. 보성학교와 경성사범학교를 졸업하고, 국립국악사양성소와 보성학교 등에서 교편을 잡았다. 1947년에 가곡에 입문하여 서울 운니동에 있는 국립국악원에서 소남(韶南) 이주환(李珠煥: 1909∼1972)에게 가곡을 배웠다. # 생애 1959년 이주환의 권유로 전국교원시조대회에 나가 1등을 하였다. 1974년 정악 및 가무 보존과 육성을 위해 한국정악원을 설립하였다. 1969년 가곡 부문 국가무형 ...

조선시대 왕의 출궁과 환궁 시 궁내에서 연주하던 고취. # 내용 성종 당시 전후고취는 악사 1인과 악공 18인으로 구성되었다. 전후고취의 연주는 왕의 정전으로의 출궁(出宮)과 정전에서의 환궁(還宮) 때 연주되었는데, 사알(司謁)이 음악을 연주하라고 전하면 전후고취의 연주가 시작되었다. 왕이 정전으로 들어가면 전후고취가 그치고 헌가악(軒架樂)이 이어서 시작된다. 환궁할 때에는 왕이 정전의 후문을 나오려 할 때 헌가가 연주를 그치고 이어서 전후고취의 연주가 시작되었고, 왕이 안으로 들어가면 박을 급히 치고 연주를 그쳤다. 성종 ...

타악기로, 조선 초기부터 궁중에서 아악의 등가(登歌)에 사용하던 대표적인 아악기(雅樂器)의 하나. # 내용 8음(音)에 의한 악기분류법에 따르면 혁부(革部)에 속하고, 음악의 계층에 의한 분류법으로는 아부(雅部)에 속하며, 연주법에 의한 분류법으로는 타악기 또는 피명악기(皮鳴樂器)에 속한다. 『악학궤범』에 의하면 북통을 올려놓는 4각의 대(臺) 중앙에, 적당한 크기의 홈을 파고 그 구멍에 북통의 한 모서리를 집어넣어 북을 고정시켰다. 따라서 북면은 비스듬히 위를 향하게 된다. 그러나 현재는 대 위에 북통을 그냥 올려놓고 옆에 ...

당악정재(唐樂呈才)에 쓰인 반주음악. # 내용 『고려사』악지(樂志)에 의하면 고려시대에 들어온 당악정재 「포구락(抛毬樂)」에서 연주되던 곡으로 성종 때 악공취재(樂工取才) 곡목에 들어 있고, 1759년(영조 35) 세종 때의 음악을 모은 것으로 전하는 『대악전보(大樂前譜)』에 「절화령」의 곡명이 보인다. 『고려사』의 포구락조에 나온 「절화령」은 사설없이 연주되므로 그것이 기악곡임을 알 수 있는데, 이에 이어서 「절화령」이 사설, 즉 「절화령삼대사(折花令三臺詞)」로 불려져 그것이 사악(詞樂)의 하나임을 짐작하게 한다. 「절 ...

조선후기 군영의 행진음악 연주에 사용하던 여러 개의 소라를 엮어 만든 타악기. # 개설 점자는 군영에서 행진에만 사용되던 타악기이다. 점자의 형태는 운라와 유사한 형태, 징과 유사한 형태, 자바라 형태 등 세 가지로 나타난다. # 내용 점자는 고대의 갱점(更點)으로, 동점(銅點)이라고도 한다. 조선후기 문헌에 점자는 운라와 유사한 형태, 징과 유사한 형태, 자바라 형태의 세 가지 형태로 나타나지만, 본래 점자의 형태는 소라(小鑼)와 유사하다. 소라(小鑼)는 가운데 부분이 반형(盤形: 대야형)으로 볼록하게 솟아올라 있는데, ...

국악의 대표적인 관악기로 황죽(黃竹) 또는 쌍골죽(雙骨竹)으로 만든 횡적(橫笛). # 내용 대금(大笒)이라고도 하며, 시나위젓대와 구분할 때는 정악대금(正樂大笒)이라고 한다. 문묘제례악과 대취타(大吹打)를 제외하고는 대부분의 정악(正樂)·민속악에 널리 사용한다. 《삼국사기》에 의하면 중금(中笒)·소금(小笒)과 함께 신라의 삼죽(三竹)이라고 하였고, 《고려사》에 의하면 대금이 13공(孔)을 가졌다고 하였다. 《악학궤범》에 의하면 취공(吹孔) 1개, 청공(淸孔) 1개, 지공(指孔) 6개, 칠성공(七星孔) 5개와 함께 13공으로 ...

조선전기 제4대 세종이 음의 시가를 알 수 있게 창안한 악보. 유량악보. # 내용 조선 세종이 음의 시가를 알 수 있게 창안한 유량악보(有量樂譜). 동양에서는 가장 오래된 유량악보이다. ‘우물 정(井)’자 모양으로 칸을 질러놓고 1칸(一井間)을 1박으로 쳐서 음의 시가를 표시하고, 그 정간 속에 음의 고저를 나타내는 율자보(律字譜)·오음약보(五音略譜)·합자보(合字譜)·육보(肉譜) 등을 써넣는데, 그 중 율자보를 넣는 것이 가장 많이 사용된다. 『세종실록』악보·『금합자보(琴合字譜)』·『양금신보(梁琴新譜)』·『대악후보(大樂後 ...

해방 이후 「가사」 전승자로 지정된 예능보유자. 가곡·가사명인. # 개설 전라북도(현, 전북특별자치도) 부안 출신으로 본관은 진주(晋州), 본명은 정영옥, 호는 석암(石菴)이다. 정종운의 3남 1녀 중 차남으로 태어났다. 8세부터 15세까지 마을 서당에서 한문을 배웠다. 9세 때 주산보통학교에 입학하였으나 13세 때 졸업을 두 달 남기고 그만두었다. 11세부터 2년간 나이봉 훈장에게 서예와 한문을 배웠고, 13세부터 3년간 향리의 유학자 정도경에게 시문과 사서삼경을 배웠다. 1990년 미국 켄싱턴대학교에서 명예문학박사 ...

해방 이후 판소리 「수궁가」의 전승자로 지정된 예능보유자. 판소리명창. # 개설 김창환, 유성준으로부터 판소리를 배웠으며, 「수궁가」와 「흥보가」에 능했다. 1964년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 판소리 「수궁가」 예능보유자이다. # 활동사항 1909년 9월 12일 전남 나주시 공산면 복용리 신동산마을에서 출생. 본명 용훈(榕薰), 호 양암(亮菴). 조선조 판소리 명창 정창업(丁昌業)의 손자. 1925년 16세에 나주군 삼도면 양화리(현 광주시 광산구 내산동)에서 김창환 명창과 아들 김봉학에게 판소리 「춘향가」 · ...

해방 이후 판소리 「심청가」의 전승자로 지정된 예능보유자. 판소리명창. # 내용 전라남도 보성 출신. 보통학교를 졸업하고 아버지 응민(應珉)으로부터 「춘향가」 · 「심청가」 · 「수궁가」 · 「적벽가」등을 배웠다. 광복 후 30세 무렵부터는 본격적인 판소리인이 되어 군산국악원 · 대구국악원 · 대전국악원 등에서 판소리 강사로 활동하였다. 1961년에 서울로 올라와, 1962년부터 1982년까지 국악예술학교에서 판소리를 가르쳤고, 죽을 때까지는 전남대학교 국악과에서 대우전임으로 판소리를 교수하였다. 1970년 국가 ...

일제강점기 가야금산조의 명인인 한숙구로부터 가야금산조를 전수 받은 국악인. 가야금명인. # 내용 전라남도 화순 출생. 대금시나위·가야금산조·대금산조의 명인인 한숙구(韓淑求)로부터 가야금산조를 배워 명인이 되었으나 지방에 묻혀 살았기 때문에 그리 알려지지 못하였다. 그의 가야금산조는 서공철(徐公哲)·정달용(鄭達用)에게 전하여졌고 현재 정달용이 정남옥의 가야금산조를 이어오고 있다. 정달용이 이어오고 있는 정남옥제가야금산조는 진양·중모리·중중모리·자진모리·휘모리로 짜여져 있다.

해방 이후 북한의 평양음악대학 민족음악학부 학부장, 인민배우 등을 역임한 국악인. # 개설 한국근대음악사에서 손꼽히는 다재다능했던 음악가. 가야금, 거문고, 대금의 명인. 가야금 산조의 창작, 창극 기획 · 작창 및 주연, 신민요 창작, 가야금 병창, 무용 반주, 장고 명인, 영화배우, 음악 교육자, 민요연구가, 공훈배우, 인민배우 등 다방면으로 공헌했던 예술가. # 생애 1905년 전남 나주 출생. 일제강점기와 6.25전쟁, 분단 등의 격변기를 타고난 음악성과 성실로 관통했고, 만년에는 북한에서 연로보장을 받았다. 19 ...

전남제 김창조계 가야금 산조 중 한 유파로 정남희에 의해 만들어진 산조. # 구성 및 형식 정남희는 20세기를 풍미했던 뛰어난 예술가이자 가야금 음악가였다. 정남희는 가야금 병창 및 산조에 모두 능했다. 특히 가야금 산조 부분에서는 1930년대에 이미 일가를 이루었다. 정남희는 김창조의 제자 안기옥에게 사사한 후 자신만의 산조를 만들었다. 김창조의 제자들을 통해 알려진 김창조계 산조의 구조는 진양조의 형식과 장단 연속체 구성에서 드러난다. 즉, 진양조의 형식이 조성의 운용을 통해 ‘우조-돌장-평조-계면조’를 갖추고 있고, 장단연 ...

해방 이후 「가야금산조 및 병창」의 전승자로 지정된 예능보유자. 가야금산조명인. # 개설 가야금의 명인으로 무형문화재(현, 무형유산) 보유자로 활동하다가 작고했다. # 생애 정달영의 본명은 재국(在國)이다. 1922년 전남 화순군 능주면에서 출생하여 서울에서 작고했다. 부친 정학기는 가야금 제작의 명인이었고, 피리시나위에도 일가를 이루었다. 7세부터 능주에서 맹인 가야금 연주가 김복수에게 풍류를 배우면서 가야금에 입문했고, 9세에는 숙부 정남옥을 능주집에 모셔와 풍류와 가야금 병창을 배웠다. 정남옥은 한숙구에게 가야금을, ...

정대업은 현행 종묘제례의 아헌례와 종헌례에서 연주하는 악무의 하나이다. 총 11곡과 이에 해당되는 춤으로 구성되어 있다. 종묘제례에서는 음악과 춤을 함께 선보이지만 요즘 음악만 무대에 올리기도 한다. 음악과 악장은 원래 세종에 의해 회례악으로 만들어진 곡들이다. 내용은 조선왕조 건국에 공을 끼친 역대 왕들과 선조들을 찬양하는 것이다. 정대업은 창제 당시 총 15곡이었는데 개작되어 종묘제례악으로 채택되면서 11곡이 되었다. 이 과정에서 곡명이나 음악, 선율, 곡의 순서 등이 바뀌기도 했다. 이후 그 순서가 변하지 않고 현재에 이른다.